许知远李安 许知远眼中的李安

隔了九个月以后，又去芳草地看了场《敦刻尔克》，都在东大桥，让我误以为又是看比利林恩时的电影院，散场才想起来是悠唐。
现在回想起来，自从看了4K/120帧以后，去电影院看电影都因为对画面声效bar的提高变得索然无味。今天的《敦刻尔克》是用胶片拍的，可放映的时候是在一个小的数字影厅，坐在第二排看贾秀琰翻译的中文字幕的像素粒粒在目，回想比利林恩在超级碗背后的点阵屏幕，原来是李安对陈旧电影画质的讽刺。比利林恩脸上的痣、不对称的眉毛、啦啦队员白皙的却有瑕疵的胸部、一颗颗分明出壳的子弹都令人及其印象深刻。而其实第一次把我带进3D电影的也是李安，看了两次《少年派》，第一次是在万柳华联一个昏暗的小厅，戴上眼镜以后的荧幕亮度骤然下降，再加上座位不是黄金位置，叹完剧情以后只觉得白瞎了一份好食材，突然看到IMAX版本不日就下线，赶紧买了华星UME的最后一场IMAX 3D，到了以后发现周二的电影院竟然也人满为患，然而似乎那次以后，华星的IMAX放映机灯泡的亮度就江河日下，等到今年看加勒比海盗的时候，黑暗的海景已经惨不忍睹了。就李安最近的这两部作品来说，与其说他是在想尝试技术上更多的可能，不如说其实是在提高观众感官的阈值，以后作品里即使遇不到极好的故事，在感官的技术上也可以做一些保底，他的策略其实很商业很好莱坞很鸡贼。

每每李安接受采访，特别是中文采访，他体现出来的总是中正平和，不管是表达方式还是内容，总是极力地克制与含蓄；而其实他的作品里全是他戒备森严的大脑的绽放，特别是在男女情欲方面。文艺青年的闷骚总藏不住，大师级的闷骚在相处的时候完全严丝合缝，而全然爆发地反映在了作品里。《色·戒》自然不说，从来没有中国人敢用那么直接的镜头表现性在故事里的作用，而看《比利林恩》在比利与啦啦队员的互相打情骂俏时候的镜头语言，你绝对想不到这会是一个长在温良恭俭让环境的华裔中年大叔拍出来的画面，反而你会觉得这是一个荷尔蒙爆发的宅男意淫画面的高清具体化。